第202章 《光明》
第202章《光明》
正在学习的二人慢慢也停下了手里的操作，静静地聆听着客厅传来的恍如天籁的歌喉。
两人互相对视一眼，意味深长，却谁也没说话，甚至挪了个更舒服的坐姿，干脆安安静静地听起了现场。
王霏的吟唱婉转悠扬，王旭和声却深沉绵长，两人的声音彼此缠绕，互相纠缠，仿佛两条共生的藤蔓，缠绕着，盘旋着生长，一直爬向山崖的最高处。
这是歌唱家的浪漫，旁人学不来的，小两口不知不觉地沉醉在自己的世界中，慢慢地音乐消失，吟唱停止，两人却依旧互相依偎，久久没有开声。
正所谓此时无声胜有声，谁也不愿开口打断这无言的默契。
“咱们弄盘摇滚吧。”王霏突然说。
“摇滚？你是怎么从这种静谧中体会到摇滚的激情的？”，王旭眼睛都瞪圆了，自己家的姑娘还真是，天马行空啊。
“嘻嘻！”王霏笑盈盈地抱住王旭，乌黑的短发被轻轻撩开，雪白的面庞贴在王旭的脸颊上。
算了，谁让这是自己的女人呢，宠着吧，又不费什么事。
“你想唱摇滚还是想听摇滚？”王旭贴了贴女孩的脸颊，宠溺地问。
“都想，谁让你这么久了还不出唱片，想听你的歌，家里那盘单曲都快听烂了。”王霏最吸引王旭的地方就是她的声音，那种声音无论用在唱歌还是说话或者别的什么，都是绝佳的荷尔蒙。（告诉我你没想歪）
这种突然的告白让王旭立刻心猿意马起来，心痒痒的，不过最终还是忍住了，这不家里还有客人呢嘛，只是长长地吻了一下表示心意。
确实，这么好的录音棚不自己留下点作品也确实有些可惜。
“那就抽时间录一些吧，就春节这些日子弄，开学了又不知道多少事情等着呢。”王旭同意了，伸手搂着王霏去了乐器室。
王旭的三室两厅可不是传统意义上的那种，是后世大平层的玩法，除了三间卧室，还有独立的佣人房，和娱乐室和书房。
在王旭这里，娱乐室自然是影音室，看个录像带，玩个游戏机什么的也在这里。
而书房就是摆放电脑和书籍的地方，王旭很多作品也放在这里，比如那个铁皮柜，就被焊死在书房。
现在两个编辑正在书房里，听到外面的歌声停止，也恢复正常的交流。
果然人家是歌星，这声音，这旋律真不是盖的，爱书的人多半也喜欢音乐，这两者在情感上的共通之处很多。
两个编辑也是如此，他们已经打听到王旭的不少事情了，但却不知道王旭的女朋友是王霏。
这次见面，王旭大大方方地介绍女友，开始两人还没往那方面想，谁会想到去见个作者能碰到大名鼎鼎的歌星呢。
当听了王霏的歌声要是还没明白过来，这个王霏就是那个王霏，那这二位也别当编辑了，直接钻书堆里压死算了。
说起来，这事吧，确实也怪不得二位编辑。
王霏现在的名气不小，但在华夏露脸也就是元旦晚会那一次，说实话，比春晚的影响力还是差些。
她又不跑商演，又不频繁上电视，所以算不上国民歌手。但他的歌曲确实已经开始大街小巷地传唱了，流行度，国民度都相当地高。
但已经工作了的编辑，有几个会往家里贴歌星海报的，就靠着磁带上那小小的照片，不是专业人士，真没多少人能认得出来王霏。
倒是大中小学，王霏的知名度可以说高到没边了，香江艺人，元旦晚会，国语歌曲，再加上像《少年》那样很好学，又很好唱的歌。
几个条件，让王霏在学生群体中的影响力直接爆棚了。
后世王霏的歌曲流传度其实未必有阿妹，林依莲高。
主要就是她的歌好听，难唱，不是她的音有多高，普通人唱不上去。
而是明明听起来很简单的歌曲，她唱的时候味道十足，换个人来就像无病呻吟般难受。
也就是说，她的好多歌是人捧歌，不是歌捧人，但这一世，无论是巧合也好，还是刻意也罢。
王霏的《传奇》唱片，大部分歌曲都是好学好唱的歌，于是反而把传唱度拉上去了。
比如那首《催眠》，你不信跑卡拉OK唱一唱试试，保证感觉又干又涩的。
至于那盘《寓言》里的歌曲，几乎都是这种人捧歌的存在。
资深的王霏乐迷就没有不喜欢这盘碟片的，但王霏的范歌迷群体却很少听说过这盘里的歌。
曲高和寡，并不是只有古代才存在，通俗的和音乐人追求的经常会存在着差别，冯裤子的电影里不还讽刺过这种现象吗。
到了后世泛娱乐时代，这种情况只会更多，而同时让两种人都喜欢的歌曲就是所谓的金曲了，这些经历过时间考验的歌曲就成了永恒的经典。
翻翻后世王霏的曲库，可以发现这类歌曲反而不是很多，这也是王霏神格不稳，饱受诟病的原因之一。
不过这一次，好像反过来了，王霏有点朝着流行天后，流量明星的方向一路狂奔了。这是好还是不好，王旭还真说不准，不过无所谓了，她高兴就好。
看着王霏甜蜜蜜的笑容，王旭就很开心，想那么多干嘛，只要唱得够多，还怕留不下几首传世了。
王霏为王旭取过吉他，冲还在装作学习的二位编辑点点头，挽着王旭的胳臂又回到了客厅。
吉他在客厅响起，陌生的旋律，编辑二人组又停下了学习，放松身体，打算继续听现场了。
“当灰烬查封了凝霜的屋檐，当车菊草化作深秋的露水。”
“《光明》”王霏轻轻地啊了一声，说出了这首歌的名字。
这是王旭之前抄的一首后世汪半壁的歌，挺早就抄出来了，王霏早就看过曲谱，但王旭却一直没有唱过。
王霏也没想到，王旭会突然唱了出来。
这是王旭前世最喜欢的几首汪半壁的歌之一，歌词写的像诗一样，很是精彩。当然这歌词在刚出来的时候，也引起了不少的争论。
当时，有很多人说这歌的歌词抄袭了诗人食指的现代诗《相信未来》，《》但王旭却很觉得很难说这算是抄袭。
《光明》可以说借鉴了《相信未来》的很多元素和意向，甚至很多用词都雷同，但是却又没有一句话是真的相同的，如果是诗，那估计是不能算抄的，毕竟诗人的事太难讲了。
比如北宋有个晏几道，他有一首《临江仙》，王旭就非常喜欢，因为这里有两句可以说流传千古的名句。
全词是：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
这首词的上下阕的最后两句，可以说是流传千古的名句了，但偏偏上阕的那两句是抄的，出自五代翁宏《春残》：
又是春残也，如何出翠帏。落花人独立，微雨燕双飞。
寓目魂将断，经年梦亦非。那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。
王旭还是在网络时代才知道这事，因为他以前根本不知道翁宏的诗，毕竟这首诗远没有晏几道的词有名。
但你要说晏几道抄袭，那就真的白瞎了那首惊艳的《临江仙》了。
古人甚至还有干脆集句成诗的，就是一首诗，全是前人写过的，然后偏偏全诗又自成一体，浑然天成。
司马光，就是砸缸那个，有一首名字就叫《集句诗》的诗。
年去年来来去忙，（出自唐·郑谷《燕》）
暂偷闲卧老僧床。（出自唐·郑谷《定水寺行香》）
惊回一觉游仙梦，（出自宋魏野《谢知府寇相公降访其一》）
又逐流莺过短墙。（出自唐·郑谷《燕》）
好吧，也算逮着郑谷可劲薅的典范了，这首诗里有两句都出自郑谷的同一首诗，这就是赤裸裸地抄袭了吧，但古人却把这事当做雅趣记录了下来。
这种集句诗还不少，多是才子们为显示自己博闻强记弄出来的，但也都作为雅事记载流传了下来。
说到底，还是利益闹的，那会儿没有版权费一说。只要别整首诗一字不变，哪怕你说改了一个字，只要你改得精彩，那就算你的也没什么不对。
但《光明》毕竟是现代的，而且它也不是诗，是歌，这就不好用诗人雅趣来定义了，毕竟音乐这东西的各种规矩还是西方定的。
毕竟如果是曲子的话，关于抄袭的定义都已经严格到几个小节了，那说《光明》歌词抄袭好像又没什么问题。
不过，就王旭个人观点来看，这首歌最多是致敬，歌词水准并不比食指的诗差，实在说不上抄袭。
所以，除了王旭是真抄，汪半壁那事吧，还真算不上。
不过，你都这么借鉴了，说明一下也是应有之义吧，人家集句诗都直接说了是集句。
毕竟是个人都看得出来你借鉴不是，哪怕说个致敬呢，甚至你说和一首不也是文坛妙事吗。
无论如何，都不耽误《光明》是一首好歌，王旭在这个年代抄出来，也是有给摇滚稍微正名的意思。
这个年月的摇滚确实有些灰暗了，这个年代人们真的很挣扎，特别是一些知识青年们，他们有点文化，不多，但是足够他们看到社会上的不公。
不要用后世的华夏来评价这个年代，这个年代的灰色部分远远超过后世人的想象。
这么说吧，王旭一个帝都人，成长于安静的大学校园里，是一个从不惹事的好学生。
但他在小学的时候，上学都要在裤兜里带把刻刀防身。倒也不是为了打伤谁，只是在遇到危险的时候能划拉两下，让自己跑得容易一点。
这都还是小事，各种拉关系，走后门，公开的倒买倒卖，拉帮结派都是稀松平常的事情，黑恶势力团伙更是屡见不鲜。
《狂飙》的故事，在这个年代可不是个例。
这会儿的女孩子是绝对不敢天黑后独自出门的，八九十年代国家进行过多次严打，就是为了应对日益复杂的社会环境。
大变革必然伴随着大混乱，而八九十年代，就是这个混乱期，沉渣泛起，浑浊不堪。
各路草莽英雄崛起，知识青年信仰迷失，那时人们对前途的悲观可不是后世一个躺平能够解决的。
毕竟躺平是建立在能吃饱穿暖的前提下的，你有父母给你退路，你才能躺平。
而八九十年代的年轻人，他们真的是毫无退路可言。无路可退，那就只能狭路相逢勇者胜，除了拼命你别无选择。
在这样年代中，一些还多少有点家庭底子的人构成了音乐人的中坚力量，他们从小就生活在城市，但成长年代却没有一天不在变化。
激烈的变革怎么可能会带给人安全感，那种不安，那种彷徨，那种困惑，成了他们创作的源泉。
所以，这个时代的摇滚，对于未来，对于社会，对于爱情，有太多想骂的东西了。
《黑豹》乐队之所以后世那么有名，除了他们的作品偏流行以外，也和他们的作品很少触及这些阴暗有关。
后来窦仙的《黑梦》就是太阴暗，而不被大众所喜，但这个年代的摇滚人，却非常喜欢那个调调。凭借这张专辑，窦仙几乎在摇滚圈子封神。
《光明》也许可以给这个已经很暗的日子增加一点亮色，或许不能真的改变什么，但多点希望总是好的。
这首歌其实是20年后才出品的，在那个年代，光明已经是很明确的预期了，听歌的主力变成了九零后，对于歌曲本身已经没有那么感同身受了。
所以歌虽好，卖的也还行，但讨论度一直平平，远在流行偶像之下，那时候已经是超女，快男的天下了，有点可惜了这首歌。
到是后来，疫情期间，经济整体向下，这首歌才又冒出来，成为话题性的作品。
但放在九十年代，这歌就有点意思了，和摇滚大环境格格不入的《光明》到底会引发怎样的情况，王旭很想看看。
——
（4000字大章，关于摇滚，关于八卦，有点写嗨了，抱歉哈，晚上还有一张）
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正在学习的二人慢慢也停下了手里的操作，静静地聆听着客厅传来的恍如天籁的歌喉。
两人互相对视一眼，意味深长，却谁也没说话，甚至挪了个更舒服的坐姿，干脆安安静静地听起了现场。
王霏的吟唱婉转悠扬，王旭和声却深沉绵长，两人的声音彼此缠绕，互相纠缠，仿佛两条共生的藤蔓，缠绕着，盘旋着生长，一直爬向山崖的最高处。
这是歌唱家的浪漫，旁人学不来的，小两口不知不觉地沉醉在自己的世界中，慢慢地音乐消失，吟唱停止，两人却依旧互相依偎，久久没有开声。
正所谓此时无声胜有声，谁也不愿开口打断这无言的默契。
“咱们弄盘摇滚吧。”王霏突然说。
“摇滚？你是怎么从这种静谧中体会到摇滚的激情的？”，王旭眼睛都瞪圆了，自己家的姑娘还真是，天马行空啊。
“嘻嘻！”王霏笑盈盈地抱住王旭，乌黑的短发被轻轻撩开，雪白的面庞贴在王旭的脸颊上。
算了，谁让这是自己的女人呢，宠着吧，又不费什么事。
“你想唱摇滚还是想听摇滚？”王旭贴了贴女孩的脸颊，宠溺地问。
“都想，谁让你这么久了还不出唱片，想听你的歌，家里那盘单曲都快听烂了。”王霏最吸引王旭的地方就是她的声音，那种声音无论用在唱歌还是说话或者别的什么，都是绝佳的荷尔蒙。（告诉我你没想歪）
这种突然的告白让王旭立刻心猿意马起来，心痒痒的，不过最终还是忍住了，这不家里还有客人呢嘛，只是长长地吻了一下表示心意。
确实，这么好的录音棚不自己留下点作品也确实有些可惜。
“那就抽时间录一些吧，就春节这些日子弄，开学了又不知道多少事情等着呢。”王旭同意了，伸手搂着王霏去了乐器室。
王旭的三室两厅可不是传统意义上的那种，是后世大平层的玩法，除了三间卧室，还有独立的佣人房，和娱乐室和书房。
在王旭这里，娱乐室自然是影音室，看个录像带，玩个游戏机什么的也在这里。
而书房就是摆放电脑和书籍的地方，王旭很多作品也放在这里，比如那个铁皮柜，就被焊死在书房。
现在两个编辑正在书房里，听到外面的歌声停止，也恢复正常的交流。
果然人家是歌星，这声音，这旋律真不是盖的，爱书的人多半也喜欢音乐，这两者在情感上的共通之处很多。
两个编辑也是如此，他们已经打听到王旭的不少事情了，但却不知道王旭的女朋友是王霏。
这次见面，王旭大大方方地介绍女友，开始两人还没往那方面想，谁会想到去见个作者能碰到大名鼎鼎的歌星呢。
当听了王霏的歌声要是还没明白过来，这个王霏就是那个王霏，那这二位也别当编辑了，直接钻书堆里压死算了。
说起来，这事吧，确实也怪不得二位编辑。
王霏现在的名气不小，但在华夏露脸也就是元旦晚会那一次，说实话，比春晚的影响力还是差些。
她又不跑商演，又不频繁上电视，所以算不上国民歌手。但他的歌曲确实已经开始大街小巷地传唱了，流行度，国民度都相当地高。
但已经工作了的编辑，有几个会往家里贴歌星海报的，就靠着磁带上那小小的照片，不是专业人士，真没多少人能认得出来王霏。
倒是大中小学，王霏的知名度可以说高到没边了，香江艺人，元旦晚会，国语歌曲，再加上像《少年》那样很好学，又很好唱的歌。
几个条件，让王霏在学生群体中的影响力直接爆棚了。
后世王霏的歌曲流传度其实未必有阿妹，林依莲高。
主要就是她的歌好听，难唱，不是她的音有多高，普通人唱不上去。
而是明明听起来很简单的歌曲，她唱的时候味道十足，换个人来就像无病呻吟般难受。
也就是说，她的好多歌是人捧歌，不是歌捧人，但这一世，无论是巧合也好，还是刻意也罢。
王霏的《传奇》唱片，大部分歌曲都是好学好唱的歌，于是反而把传唱度拉上去了。
比如那首《催眠》，你不信跑卡拉OK唱一唱试试，保证感觉又干又涩的。
至于那盘《寓言》里的歌曲，几乎都是这种人捧歌的存在。
资深的王霏乐迷就没有不喜欢这盘碟片的，但王霏的范歌迷群体却很少听说过这盘里的歌。
曲高和寡，并不是只有古代才存在，通俗的和音乐人追求的经常会存在着差别，冯裤子的电影里不还讽刺过这种现象吗。
到了后世泛娱乐时代，这种情况只会更多，而同时让两种人都喜欢的歌曲就是所谓的金曲了，这些经历过时间考验的歌曲就成了永恒的经典。
翻翻后世王霏的曲库，可以发现这类歌曲反而不是很多，这也是王霏神格不稳，饱受诟病的原因之一。
不过这一次，好像反过来了，王霏有点朝着流行天后，流量明星的方向一路狂奔了。这是好还是不好，王旭还真说不准，不过无所谓了，她高兴就好。
看着王霏甜蜜蜜的笑容，王旭就很开心，想那么多干嘛，只要唱得够多，还怕留不下几首传世了。
王霏为王旭取过吉他，冲还在装作学习的二位编辑点点头，挽着王旭的胳臂又回到了客厅。
吉他在客厅响起，陌生的旋律，编辑二人组又停下了学习，放松身体，打算继续听现场了。
“当灰烬查封了凝霜的屋檐，当车菊草化作深秋的露水。”
“《光明》”王霏轻轻地啊了一声，说出了这首歌的名字。
这是王旭之前抄的一首后世汪半壁的歌，挺早就抄出来了，王霏早就看过曲谱，但王旭却一直没有唱过。
王霏也没想到，王旭会突然唱了出来。
这是王旭前世最喜欢的几首汪半壁的歌之一，歌词写的像诗一样，很是精彩。当然这歌词在刚出来的时候，也引起了不少的争论。
当时，有很多人说这歌的歌词抄袭了诗人食指的现代诗《相信未来》，《》但王旭却很觉得很难说这算是抄袭。
《光明》可以说借鉴了《相信未来》的很多元素和意向，甚至很多用词都雷同，但是却又没有一句话是真的相同的，如果是诗，那估计是不能算抄的，毕竟诗人的事太难讲了。
比如北宋有个晏几道，他有一首《临江仙》，王旭就非常喜欢，因为这里有两句可以说流传千古的名句。
全词是：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
这首词的上下阕的最后两句，可以说是流传千古的名句了，但偏偏上阕的那两句是抄的，出自五代翁宏《春残》：
又是春残也，如何出翠帏。落花人独立，微雨燕双飞。
寓目魂将断，经年梦亦非。那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。
王旭还是在网络时代才知道这事，因为他以前根本不知道翁宏的诗，毕竟这首诗远没有晏几道的词有名。
但你要说晏几道抄袭，那就真的白瞎了那首惊艳的《临江仙》了。
古人甚至还有干脆集句成诗的，就是一首诗，全是前人写过的，然后偏偏全诗又自成一体，浑然天成。
司马光，就是砸缸那个，有一首名字就叫《集句诗》的诗。
年去年来来去忙，（出自唐·郑谷《燕》）
暂偷闲卧老僧床。（出自唐·郑谷《定水寺行香》）
惊回一觉游仙梦，（出自宋魏野《谢知府寇相公降访其一》）
又逐流莺过短墙。（出自唐·郑谷《燕》）
好吧，也算逮着郑谷可劲薅的典范了，这首诗里有两句都出自郑谷的同一首诗，这就是赤裸裸地抄袭了吧，但古人却把这事当做雅趣记录了下来。
这种集句诗还不少，多是才子们为显示自己博闻强记弄出来的，但也都作为雅事记载流传了下来。
说到底，还是利益闹的，那会儿没有版权费一说。只要别整首诗一字不变，哪怕你说改了一个字，只要你改得精彩，那就算你的也没什么不对。
但《光明》毕竟是现代的，而且它也不是诗，是歌，这就不好用诗人雅趣来定义了，毕竟音乐这东西的各种规矩还是西方定的。
毕竟如果是曲子的话，关于抄袭的定义都已经严格到几个小节了，那说《光明》歌词抄袭好像又没什么问题。
不过，就王旭个人观点来看，这首歌最多是致敬，歌词水准并不比食指的诗差，实在说不上抄袭。
所以，除了王旭是真抄，汪半壁那事吧，还真算不上。
不过，你都这么借鉴了，说明一下也是应有之义吧，人家集句诗都直接说了是集句。
毕竟是个人都看得出来你借鉴不是，哪怕说个致敬呢，甚至你说和一首不也是文坛妙事吗。
无论如何，都不耽误《光明》是一首好歌，王旭在这个年代抄出来，也是有给摇滚稍微正名的意思。
这个年月的摇滚确实有些灰暗了，这个年代人们真的很挣扎，特别是一些知识青年们，他们有点文化，不多，但是足够他们看到社会上的不公。
不要用后世的华夏来评价这个年代，这个年代的灰色部分远远超过后世人的想象。
这么说吧，王旭一个帝都人，成长于安静的大学校园里，是一个从不惹事的好学生。
但他在小学的时候，上学都要在裤兜里带把刻刀防身。倒也不是为了打伤谁，只是在遇到危险的时候能划拉两下，让自己跑得容易一点。
这都还是小事，各种拉关系，走后门，公开的倒买倒卖，拉帮结派都是稀松平常的事情，黑恶势力团伙更是屡见不鲜。
《狂飙》的故事，在这个年代可不是个例。
这会儿的女孩子是绝对不敢天黑后独自出门的，八九十年代国家进行过多次严打，就是为了应对日益复杂的社会环境。
大变革必然伴随着大混乱，而八九十年代，就是这个混乱期，沉渣泛起，浑浊不堪。
各路草莽英雄崛起，知识青年信仰迷失，那时人们对前途的悲观可不是后世一个躺平能够解决的。
毕竟躺平是建立在能吃饱穿暖的前提下的，你有父母给你退路，你才能躺平。
而八九十年代的年轻人，他们真的是毫无退路可言。无路可退，那就只能狭路相逢勇者胜，除了拼命你别无选择。
在这样年代中，一些还多少有点家庭底子的人构成了音乐人的中坚力量，他们从小就生活在城市，但成长年代却没有一天不在变化。
激烈的变革怎么可能会带给人安全感，那种不安，那种彷徨，那种困惑，成了他们创作的源泉。
所以，这个时代的摇滚，对于未来，对于社会，对于爱情，有太多想骂的东西了。
《黑豹》乐队之所以后世那么有名，除了他们的作品偏流行以外，也和他们的作品很少触及这些阴暗有关。
后来窦仙的《黑梦》就是太阴暗，而不被大众所喜，但这个年代的摇滚人，却非常喜欢那个调调。凭借这张专辑，窦仙几乎在摇滚圈子封神。
《光明》也许可以给这个已经很暗的日子增加一点亮色，或许不能真的改变什么，但多点希望总是好的。
这首歌其实是20年后才出品的，在那个年代，光明已经是很明确的预期了，听歌的主力变成了九零后，对于歌曲本身已经没有那么感同身受了。
所以歌虽好，卖的也还行，但讨论度一直平平，远在流行偶像之下，那时候已经是超女，快男的天下了，有点可惜了这首歌。
到是后来，疫情期间，经济整体向下，这首歌才又冒出来，成为话题性的作品。
但放在九十年代，这歌就有点意思了，和摇滚大环境格格不入的《光明》到底会引发怎样的情况，王旭很想看看。
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