第52章 再更序语—说说传统文学与网络小说。
第53章再更序语??说说传统文学与网络小说
《我在日本打工的三年》一书是2018年6月到11月份我在日本居住期间草创的。那个时候，我还没有接触网络文学，可以说对网络文学一无所知。所以，这本书前52章的编纂模式完全是按照传统文学的著述方式编写的。同年十一月份，我从日本大阪回到国内，先是给金盾出版社总编室打了个电话，准备把书稿投给他们。因为此前我曾经在金盾出版社出过两本书，在这个出版社我也算有点知名度。
总编室的赵主任给我回话说：他们出版社已经不再出书了，所以也就不再受理书稿了。
这让我感到有些意外，在国内外享有盛名的金盾出版社怎么会不出书了，难道是网络出版物冲击了金盾出版社的生存空间吗？
于是，我又联系了中国作家出版社总编室的宋编辑，并将《我在日本打工的三年》一书的大纲和本书开篇的前几章发到了她的邮箱，一周后我打电话问她是不是有望列入出版计划，她说不可能这么快，需要等总编室开会研究后才能定。
等了几天之后，一位书友告诉我，等出版社通知没把握，现在流行网络小说，你不妨在起点中文网作家页面注册一个帐号把你写的书在网上发布一下，起点中文网了是全球有名的文学网站。按照书友的提示，我于2018年12月12号开始在起点中文网发布我的写实文学《我在日本打工的三年》，仅仅一周多的时间，我就将这本21万多字的小说在网上发布完了。有点击，有收藏，也有反响挺好的评论，紧接着被“起点中文网”列入A级签约作品。
直到此时，我才算真正开始介入网络作品。
经过两个多月的学习和比较对照，我发现网络文学与传统文学在写法上和人物塑造上有很大的不同。从传统文学的角度看，《我在日本打工的三年》已经是一部有始有终的完本小说，符合传统小说的创作特点。如果和几百万字甚至上千万字的网络小说比起来，区区二十多万字仅仅是网络小说的一个引文而已，更大的布局和画面还没有展开。《我在日本打工的三年》是釆用传统手法著述的，却也符合网络小说的拓展布局。书中的很多章节都可以被视为是另外一部小说的内容提要或者编写大纲。比如：日本的黑社会是个什么样子；穆大哥的黑户人生；他为什么惧怕“山东老乡”；日本归国者和他们的后代等等都可以成为一部拓展和引申意极为宽阔的长篇作品，基于这种想法，所以再度续写《我在日本打工的三年》拓展篇章。如果非要给后续部分起一个书名的话，就叫《反观与回望》吧。希望后续的故事情节能给读者带来更多的趣味和人生启迪！
在此，也说说我对网络小说和传统小说的一些看法和认识。
在信息科技高速发展的今天，网络文学以优于传统文学不同的姿态走进读者的世界。传统文学与网络文学最大的不同就在于传播媒介不同。传统小说是以书籍等纸质硬载体形式流通的；网络小说是通过网络流通传递给读者的。这种容量大、传输快、辐射广，且易于检索等等优势和特点使得文本本身就具有开放性和个性化的特点。因此，网络作品比纸质出版物的受众面更广，读者群会更多。
传统小说是通过长期积累和训练的专业作家来完成的，属于精英化的作品；现代网络小说作品中，专业作家却很少，有些从未受过专业训练的写手也成了网络创作的大神。网络小说之所以会超越传统小说，除了网络小说的传播面广和传播速度快之外，更重要的是受众人群不同，传统文学侧重启蒙和教育。网络小说侧重娱乐和可读性。这就使网络小说和传统小说创作目的形成了很大的不同，传统小说注重通过人物塑造，环境描写等方式来传达一些深层的社会问题。网络小说则注重可读性，致力于自由抒写，给人以轻松、愉悦的体验。
在实际写法中，网络小说与传统小说在人物塑造、环境描写、小说语言、情节安排也有区别。
在人物塑造上，传统小说注重人物的典型化。通过典型人物形象来揭示社会问题，传达作者的深层思想。如鲁迅《祝福》中的祥林嫂，曹雪芹《红楼梦》中的林黛玉等都进入了世界传统小说中的典型人物画廊里。在这些人物形象的身上，我们可以看到作者对于社会问题的思考和对人生哲学的探索。
网络小说强调娱乐于读者，激发读者阅读兴趣，给读者带来快感。如果作品不具备这个功能，就不会吸引众多的读者去订阅这部小说，如果一部网络小说没有收藏和订阅，也就不会产生丰厚的稿费和经济效益。那么作家也就等于白白付出书写的精力和时间。
传统小说那种典型人物的塑造在网络小说中并不太注重。只要能给读者带来上述需求，便足以是网络小说的成功之作。因此，在网络小说中，我们可能无法找到某个典型的人物形象。然而，由于其情节曲折，故事生动，也会在读者心中有一席之地。
在环境描写方面，传统小说具有很高的要求，人物也就成了典型环境中的典型形象。因此传统小说中的环境描写旨在渲染气氛，烘托人物心理，揭露社会问题等。网络小说则不需要刻意塑造典型人物形象，只要环境描写可以推动故事情节就可以，相反，如果刻意描画小说人物心理反应，过于渲染气氛环境，反而会给网络小说中的读者带来抵触和消极。此外，网络小说的主题也不像传统小说要求的那么严格和鲜明。由于网络小说注重作者的自由表达，他的环境描写也不需要作者向写传统小说那样经过精心设计，随意性和引由性很大。
从小说语言方面来说，网络小说随意性较大；传统小说的语言却需要高度的规范性。传统小说继承的是传统文学语言，是以传统文学语言为中心来进行人物的塑造和描写环境。重在表现对美的赞颂，恶的批判；揭示人性的善恶；表现对人生的感悟等。
而网络小说将此颠覆，在语言上，进行新的尝试。它的语言不再如传统小说那样严密规范。更不像传统小说语言那样抒情状物，无所不及，长篇大论。一般网络小说语言以片段式，单句式等形式流行语充斥其中，语言随作者所想而来，缺乏逻辑性和条理性。尽管网络小说缺乏严谨的条理性和规范性，依然对传统文学带来了不可逆转的冲击。
在情节安排上，传统小说虽然有曲折性，但其目的是为表现人物形象而服务的。这样一来，情节的安排与人物形象和作者思想融为一体，旨在揭示作者所要传达的深层次的思想。甚至作者有时为了更好的传达思想，淡化了小说的故事情节，没有情节做支撑，受众面当然会不理想。
而网络小说的情节曲折和生动是不可忽略的。只有通过曲折的情节和生动的故事才能增强人们阅读时的快感。从某种程度上说，网络小说继承了传统小说开篇时的生动性，情节的曲折性，并以此进一步发挥作者的想象力对小说进行引申和布局。
网络小说与传统小说的区别远不止这些。还有审美特性，文化价值等功能。潮流Cwm对网络小说的认识还谈不上成熟，在此后续写的篇章中也仅仅是个探索。感谢所有阅读此书的各个年龄段的读者！更感恩推荐、收藏、订阅本书的朋友！
我在日本打工的三年章节列表
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《我在日本打工的三年》一书是2018年6月到11月份我在日本居住期间草创的。那个时候，我还没有接触网络文学，可以说对网络文学一无所知。所以，这本书前52章的编纂模式完全是按照传统文学的著述方式编写的。同年十一月份，我从日本大阪回到国内，先是给金盾出版社总编室打了个电话，准备把书稿投给他们。因为此前我曾经在金盾出版社出过两本书，在这个出版社我也算有点知名度。
总编室的赵主任给我回话说：他们出版社已经不再出书了，所以也就不再受理书稿了。
这让我感到有些意外，在国内外享有盛名的金盾出版社怎么会不出书了，难道是网络出版物冲击了金盾出版社的生存空间吗？
于是，我又联系了中国作家出版社总编室的宋编辑，并将《我在日本打工的三年》一书的大纲和本书开篇的前几章发到了她的邮箱，一周后我打电话问她是不是有望列入出版计划，她说不可能这么快，需要等总编室开会研究后才能定。
等了几天之后，一位书友告诉我，等出版社通知没把握，现在流行网络小说，你不妨在起点中文网作家页面注册一个帐号把你写的书在网上发布一下，起点中文网了是全球有名的文学网站。按照书友的提示，我于2018年12月12号开始在起点中文网发布我的写实文学《我在日本打工的三年》，仅仅一周多的时间，我就将这本21万多字的小说在网上发布完了。有点击，有收藏，也有反响挺好的评论，紧接着被“起点中文网”列入A级签约作品。
直到此时，我才算真正开始介入网络作品。
经过两个多月的学习和比较对照，我发现网络文学与传统文学在写法上和人物塑造上有很大的不同。从传统文学的角度看，《我在日本打工的三年》已经是一部有始有终的完本小说，符合传统小说的创作特点。如果和几百万字甚至上千万字的网络小说比起来，区区二十多万字仅仅是网络小说的一个引文而已，更大的布局和画面还没有展开。《我在日本打工的三年》是釆用传统手法著述的，却也符合网络小说的拓展布局。书中的很多章节都可以被视为是另外一部小说的内容提要或者编写大纲。比如：日本的黑社会是个什么样子；穆大哥的黑户人生；他为什么惧怕“山东老乡”；日本归国者和他们的后代等等都可以成为一部拓展和引申意极为宽阔的长篇作品，基于这种想法，所以再度续写《我在日本打工的三年》拓展篇章。如果非要给后续部分起一个书名的话，就叫《反观与回望》吧。希望后续的故事情节能给读者带来更多的趣味和人生启迪！
在此，也说说我对网络小说和传统小说的一些看法和认识。
在信息科技高速发展的今天，网络文学以优于传统文学不同的姿态走进读者的世界。传统文学与网络文学最大的不同就在于传播媒介不同。传统小说是以书籍等纸质硬载体形式流通的；网络小说是通过网络流通传递给读者的。这种容量大、传输快、辐射广，且易于检索等等优势和特点使得文本本身就具有开放性和个性化的特点。因此，网络作品比纸质出版物的受众面更广，读者群会更多。
传统小说是通过长期积累和训练的专业作家来完成的，属于精英化的作品；现代网络小说作品中，专业作家却很少，有些从未受过专业训练的写手也成了网络创作的大神。网络小说之所以会超越传统小说，除了网络小说的传播面广和传播速度快之外，更重要的是受众人群不同，传统文学侧重启蒙和教育。网络小说侧重娱乐和可读性。这就使网络小说和传统小说创作目的形成了很大的不同，传统小说注重通过人物塑造，环境描写等方式来传达一些深层的社会问题。网络小说则注重可读性，致力于自由抒写，给人以轻松、愉悦的体验。
在实际写法中，网络小说与传统小说在人物塑造、环境描写、小说语言、情节安排也有区别。
在人物塑造上，传统小说注重人物的典型化。通过典型人物形象来揭示社会问题，传达作者的深层思想。如鲁迅《祝福》中的祥林嫂，曹雪芹《红楼梦》中的林黛玉等都进入了世界传统小说中的典型人物画廊里。在这些人物形象的身上，我们可以看到作者对于社会问题的思考和对人生哲学的探索。
网络小说强调娱乐于读者，激发读者阅读兴趣，给读者带来快感。如果作品不具备这个功能，就不会吸引众多的读者去订阅这部小说，如果一部网络小说没有收藏和订阅，也就不会产生丰厚的稿费和经济效益。那么作家也就等于白白付出书写的精力和时间。
传统小说那种典型人物的塑造在网络小说中并不太注重。只要能给读者带来上述需求，便足以是网络小说的成功之作。因此，在网络小说中，我们可能无法找到某个典型的人物形象。然而，由于其情节曲折，故事生动，也会在读者心中有一席之地。
在环境描写方面，传统小说具有很高的要求，人物也就成了典型环境中的典型形象。因此传统小说中的环境描写旨在渲染气氛，烘托人物心理，揭露社会问题等。网络小说则不需要刻意塑造典型人物形象，只要环境描写可以推动故事情节就可以，相反，如果刻意描画小说人物心理反应，过于渲染气氛环境，反而会给网络小说中的读者带来抵触和消极。此外，网络小说的主题也不像传统小说要求的那么严格和鲜明。由于网络小说注重作者的自由表达，他的环境描写也不需要作者向写传统小说那样经过精心设计，随意性和引由性很大。
从小说语言方面来说，网络小说随意性较大；传统小说的语言却需要高度的规范性。传统小说继承的是传统文学语言，是以传统文学语言为中心来进行人物的塑造和描写环境。重在表现对美的赞颂，恶的批判；揭示人性的善恶；表现对人生的感悟等。
而网络小说将此颠覆，在语言上，进行新的尝试。它的语言不再如传统小说那样严密规范。更不像传统小说语言那样抒情状物，无所不及，长篇大论。一般网络小说语言以片段式，单句式等形式流行语充斥其中，语言随作者所想而来，缺乏逻辑性和条理性。尽管网络小说缺乏严谨的条理性和规范性，依然对传统文学带来了不可逆转的冲击。
在情节安排上，传统小说虽然有曲折性，但其目的是为表现人物形象而服务的。这样一来，情节的安排与人物形象和作者思想融为一体，旨在揭示作者所要传达的深层次的思想。甚至作者有时为了更好的传达思想，淡化了小说的故事情节，没有情节做支撑，受众面当然会不理想。
而网络小说的情节曲折和生动是不可忽略的。只有通过曲折的情节和生动的故事才能增强人们阅读时的快感。从某种程度上说，网络小说继承了传统小说开篇时的生动性，情节的曲折性，并以此进一步发挥作者的想象力对小说进行引申和布局。
网络小说与传统小说的区别远不止这些。还有审美特性，文化价值等功能。潮流Cwm对网络小说的认识还谈不上成熟，在此后续写的篇章中也仅仅是个探索。感谢所有阅读此书的各个年龄段的读者！更感恩推荐、收藏、订阅本书的朋友！
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